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几人吃玩，来到印度街上，这里的印度曾经是英国的殖民地，家具除了用传统的工艺外，还印上了浓郁的欧式家具烙印，比如家具喜欢用弧线和错铜工艺，这些都是十八世纪欧洲宫廷家具的特点。因此，如果家里是欧式或者美式风格，可以自如与印度家具搭配。
印度家具以实木为主，大部分采用印度檀木，色泽漂亮，价格适中;高档的印度家具往往用玫瑰木，这种木材木质较硬，花纹特别精美。印度家具崇尚手工制作，故每件产品尺寸、规格都不相同，而且和中式家具一样喜欢旧材新作。很多印度进口家具上都可以找到印度古老家具甚至建筑配件的影子。
包铜和错铜工艺是印度家具的特点，它传达出低调奢华的气质;印度家具喜欢彩绘，图案丰富，画法细腻，类似于波斯的细密画，只不过手法粗犷些;印度家具还特别喜欢雕刻，但不及泰国家具喜欢精雕细刻，有种古拙的味道。
小提示:由于曾是英国殖民地，印度家具样式受到欧式家具的影响，造型上喜欢用曲线，因此可以美式、欧式家具混搭。
印度装饰特色:艳丽色彩繁复线条
作为文明古国之一，印度装饰有浓郁的民族特色--色彩艳丽、线条繁复。印度纺织工艺发达，这是因为按照印度的传统，人应该是席地而坐的，漂亮的地毯和挂毯才是家里最重要的装饰品;也是因为席地而坐的传统，印度家具尺寸普遍不大，我们在市场上看到的印度大件家具其实是非常高档的。除了纺织品，印度的铜器、银器、木器等工艺品也很有特色。
印度风格的华丽基本都是靠软装饰来营造的，家具饰品都比较朴实。仔细推敲，家具很简约，也没有零七八碎的小东西……有的空间完全是靠色彩和热带植物营造的。
摒弃了一些浮华，把耐看的元素沉淀下来，使其成为经典，现在，印度风格已经和简约、古典一样，成为了家庭装修的常备风格。总体来说，它是一种混搭风格，代表了一种氛围，在异国情调下享受极度舒适，它重细节和软装饰、喜欢通过对比达到强烈的效果。
几人也是无心在玩下去，再次驾驭朱雀剑回到了阿肯尼别墅，门口的四个守卫，一脸震惊，看着一绺红色剑影，迅速划过，直达别墅区。
萧北等人回到别墅内，阿三告别了萧北，也辞去了情报兵的职位，萧北本想挽留他，和自己回广州市，带他走上人间颠峰，，但他知道，阿三肯定以他父亲为中心，也没有开口挽留。
几人陆续走到诊疗室，阿博叔，和白大褂医生，在交谈什么，看着门口走进来的萧北几人，也是诧异，萧北把怀里的黑花，掏给医生，那医生也是一愣，但很快脸上透露出喜悦，惊讶道：“这黑花，四周充满荆棘，你们怎么能够取得黑花？”
萧北耸耸肩，一脸得意：“荆棘四周，也有猫着出来的黑花，运气好而已！”
“这真的是太好了，我现在过去把黑花，配成药水。”医生乐呵呵的拿着，黑花离开了治疗室。
“长官长，顾水长官，阿布长官，杰克长官，不是和你们一起去的吗？怎么不见他人？”阿博叔乐道
看着萧北欲言又止，顾水也是连忙出来，提他辩解，握着阿博叔的手，笑道：“杰克丹尼，他回美国了，他还让我们跟阿肯尼先生说，有空会回来看看。”
“阿肯尼先生，一时半会醒不了，各位我们去客厅，商量一下晚上慈善巴沙夜，看看怎么个布置法……”
几人也是望了一眼晕睡的阿肯尼先生，随后跟着阿博叔来到别墅客厅，这时美玲子，京雄也缓缓走了下来，看见我们也是一愣，美玲子也是拉着顾水师姐，问我们亚马逊经历。
“大家，请静静，阿肯尼先生，今天晚上会出席我们的慈善巴沙夜，大家穿上漂亮的晚礼服，不用你们捐款，你们只要出席就行，我现在就去外面布置，巴沙夜就在别墅前区举办，大家拭目以待？”阿博叔，说完，笑着离开。
“顾水，你们遇见了那么多怪物啊？”美玲子惊讶道。
“那时，你不知道当时情况，那有多糟糕，我跟你说啊……”
两个女人聊得不亦乐乎。
“萧北，杰克丹尼怎么没有看见？”京雄笑道
“啊？他回美国了。”顾水突然打断。
京雄看着顾水这么突然，也是一愣但也没有起疑。
“现在时间也不早了，大家都早点休息吧！”萧北突然站了起来，径直往楼上走去，两朵黑花，牺牲了那么多人，到底值不值得，这件事都是自己的一意孤行，或许还是太年轻的原因。
萧北躺在床上，闭目养神了起来。
“萧北？你知道因为你的血丹，我也升华了尼……哈哈，谢谢你咯！”楚梦笑道。
“不用谢，我要休息了，你可别把我带进你的梦境里去，就是对我，最是谢我了。”萧北感慨道。
萧北听见没有声音，也是睁开眼睛，楚梦已经消失，自己准备睡觉，可这是门被人推开了，看着来的人是顾水师姐，美玲子，京雄，但不见阿布的身影。
“萧北，我们去看，阿米尔汗的电影吧？”美玲子，说着就要拉扯萧北。
“什么电影？”萧北狐疑
“三傻大闹宝莱坞……”京雄道。
萧北看了看旁边的顾水，看着她想去的表情，只能也不好推辞，自己也想看看这印度电影院，到底是什么样的。
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几人陆续走进电影院，还是和想象的没有诧异，装潢，等级都是一般般得，买过票，走进电影院，美玲子坐在第三排，京雄在她旁边，萧北和顾水，坐在第四排。
里面有三个主人公：兰彻、法汉、拉朱
他们是皇家工程学院的学生，三人共居一室并结为好友。在以严格著称的学院里，兰彻是个非常与众不同的学生，他不死记硬背，甚至还公然顶撞校长“病毒”，质疑他的教学方法的故事。
开始大家可能会认为是单纯的喜剧片，实然里面内容很多，关于教育体制的问题，思考问题的方法，兄弟感情，爱情等。少见的印度式校园青春片，捣蛋中又不忘数落印度严重的阶级及自杀问题，《美国处男》式的无聊，《罗密欧与茱丽叶》式的爱情、《红磨坊》式的歌舞
兰彻真名叫法撒克·旺度。是印度一个富人家的个小佣人，从小爱读书，这个富人约定让小佣人用自己儿子的名字“兰彻”去读书，富人出钱，条件是冒名顶替拿到毕业证书后，小佣人就得消失。兰彻去大学报到的第一天就做了个简易的导电装置，捉弄学长，让大家瞠目结舌，与众不同的兰彻始终灵活学习，不拘小节，不会死记硬背、像完成任务般学习，虽然老师、院长不喜欢他，但他的成绩始终排第一。毕业典礼之后兰彻按照最初约定消失并且成为拥有400项专利的大科学家。按照自己的理想生活，在一所学校当老师，用自己的理念去教导学生。
拉朱是兰彻的兄弟之一。想当工程师，但是没自信，迷信神佛。家里很穷，父亲原来是邮局副局长，现瘫痪在家，母亲经常抱怨，还有个姐姐无法负担一辆车的陪嫁而变成剩女。后来经历一次自杀，摔断了16根肋骨和两条腿，从此开始思考人生。终在毕业前面试成功，致使院长刮掉胡子。后来成为一名大工程师。
法汉也是三人帮之一，从小理想做一名摄影师，但迫于家里压力而上工程学校，一直是兰彻的忠实死党。为了拉朱一起和兰彻去院长办公室偷卷子。最终放弃面试的机会和父亲表明自己的理想，得到父亲认可成为著名动物摄影师，最后还和拉朱为兰彻抢走新娘。
很快几人看完了所有过程，被里面的内容，深深地吸引，最后无奈被管理员轰走。
就在几人想要离开的时候，一个瘦弱的售票员，硬生生的挡在萧北跟前，拿着手里的票喊道：“老板，要看恐怖片不？”
萧北一愣，对于恐怖片，自己非常感兴趣，
随后问道：“你有什么恐怖片？”
管理员一看有生意，也是笑道：“这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。
当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。
3.电梯，无处可逃的禁锢之所。
电梯。封闭的禁锢之所。尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。电梯的门在这时候是永远不会打开的。肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。
人只能站在土地上才能感觉到平安。所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。
只是，就算随处可见的意象。我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。
我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。
比如《鬼铃》。女人，电梯，手机铃响。电梯的金属面有眼睛窥望。这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。电梯突然失控。女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。
4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。
这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。
渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。定位的镜头，不移动，特写。木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。
这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。
我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。
因为未知，因为等待。所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。
而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。
这是这个意象比较成功的应用模式。观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。
5.天花板上不明的物体。
首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。
声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。
这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。这注定了这个意象的成功。
印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。爬上去，无光，看不到任何东西。于是用打火机照亮。然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。
打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。
6.屏幕里蠕动的身影。
在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。
当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。
《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。
电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。
后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。
7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。
依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。
杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。
打火机的妙用再一次派上了用场。然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。
柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。
后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。
《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。
8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。
镜子。这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。
我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。
对镜子的恐惧由来已久。而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。在想像的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。
现实是阳，那里就是阴。现实是人间，那里就是鬼域了。不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。